Статьи →  Катарсис в психодраме


Понятие катарсис восходит к античным трагедиям. Древнегреческие драматурги верили, что инсценированные трагедии освобождают зрителей от чрезмерно сильных эмоциональных переживаний. Возникающий групповой катарсис рассматривался ими как способ, помогающий зрителям лучше понять некоторые аспекты своих личностей.

Хотя в психодраме используется понятие катарсиса в том значении, которое определил для него Аристотель,- эмоциональное потрясение и внутреннее очищение (в этом же значении использовал понятие катарсиса и Фрейд) имеет лечебный эффект.


Морено считал, что он пошел дальше Фрейда в разработке терапевтической ценности катарсиса. В античных трагедиях катарсис является вторичным по значимости по сравнению с сюжетной линией; в психоанализе катарсис является вторичным по сравнению с последующ анализом, но в психодраме процесс катарсиса и интеграции более важен, чем сценарий или анализ переживаний и действий (Ginn, 1973). Психодраматическая ситуация словно специально предназначена для полного эмоционального освобождения. Сила испытываемая участниками катарсиса зависит от их спонтанности. Катарсис испытывают как авторы конкретной драматической ситуации, использующие личностно значим материал, так и актеры, воплощающие эту ситуацию на сцене.

Аудитория в психодраме может быть также вовлечена в процесс переживания катарсиса. В то время, как Морено создавал свой "спонтанный театр" и работал с учением о психодраме, зрителями психодрамы были только непосредственные участники драматического психотерапевтического действия. В настоящее время аудитория может состоять из людей, которые не принимают участия в данной психодраматической ситуации, но эмоционально вовлекаю в атмосферу занятия. Согласно Морено, различие между зрителями традиционного театра и зрителями психодрамы можно сравнить с различием между человеком, который смотрит фильм об извержении вулкана, и человеком, который непосредственно наблюдает у подножия вулкана за его извержением (Moreno, 1974b).



Схожие статьи:

Сознание как форма отражения
Виды мышления
Огруппление мышления
Определение внимания
ЗАМКНУТЫЙ КРУГ
Взгляды и теории отечественных психологов
Классификация характеров
Понятие Я-концепции
ЛОВУШКИ ЛЮБВИ: МИНИ-БРАК
Эмоциональная регуляция деятельности
Гештальтпсихология
Социальный аспект организаций
Иллюзии зрения
Разъяснение требований к работе
Терминологический аппарат исследования эмоций
Обставляя в отношениях все так, как желается
Мозг и психика
Принятие в рекламе
Искусственный интеллект
Правила культурного общения
Репетиция поведения в тренингах умений
Основные процедуры тренинга умений
Три способа психологического воздействия при публичном общении
Возврат к переживаниям детского возраста в психологии рекламы
Развитие группы. Общие качества группы
Разновидности рекламы
Звук и аудиостиль в психологии рекламы
Спонтанные рисование и лепка в терапии искусством (арттерапии)
Подготовка и порядок ведения переговоров
Полустандартизированная беседа
Важнейшие функции менеджера
Физиологическая основа темперамента
Системный подход в психологии
Физиологические основы внимания
Методика "Изучение высших чувств"
Особенности высшей нервной деятельности человека
Развитие поведения на ранних этапах филогенеза
Когнитивные карты
Структурное интервью
Влияние личностных качеств на общение
Особенности эмоциональной сферы умственно отсталого ребёнка
ЛЕЧЕБНАЯ ЭНЕРГИЯ
Функции защиты в гештальттерапии
Метод беседы в исследовании личности
Привлечение внимания потребителя
Основные процедуры групп встреч
Ощущения. Методы исследования ощущений
Типы и виды коммуникативных актов
Случайные факторы, воздействующие на организацию
ТЕ, КОТОРЫХ МЫ ПОТЕРЯЛИ
Речь. Виды речи
Иллюзии восприятия размера
Что такое малая группа?
Мятежи толпы и другие формы коллективного действия
Методы исследования восприятия


Новости: